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2019-08-18 13:43:53

发布时间-|:2019-08-18 13:43:53

画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。山下平湖一湾,清澈见底。他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。

汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。

远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。

23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。

此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。

曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。

双翎决将起,众叶纷自举。

22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。

人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。

书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。

”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。

四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。

以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。嘉靖甲午四月望,徵明画并题。

上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。治下唐寅画呈李父母大人先生。

因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。

这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。